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¿Existe una técnica para saber si una frase es la pieza perfecta que necesita un texto?

Sabemos que un/a escritor/a conoce perfectamente la técnica y los recursos propios de la narrativa. Con sus conocimientos teóricos puede estructurar la trama, crear los personajes y explotar los diálogos.

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Stephen-Sondheim

Después de acabar mi primera novela he empezado a trabajar en la creación del libreto de un musical. Ya había trabajado y representado versiones muy modestas de West Side Story, Cabaret y El fantasma de la Ópera y consideraba que el musical sólo estaba al alcance del artista total (músico, compositor, libretista, director). Nunca pensé que me atrevería a acercarme a este tipo de espectáculo, pero, por razones que no puedo explicar para no gafar la idea, me he visto envuelto en la creación de un espectáculo musical que me ilusiona.

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El día 1/8/2016 comencé el proyecto de mi primera novela, lo de la fecha exacta es porque en ese momento escribía un diario creativo y decía esto:

1/8/2016

“He comenzado el proyecto de mi primera novela. El punto de partida fue una reflexión que dejé en mi diario el día 25/7/2016. Hablaba de mi primer relato, Mike Mentzer, que aparece en este blog:

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chagall

Esta segunda parte del poemario recoge anécdotas de la infancia y de la actualidad del momento que fueron escritos. Algunos de los poemas los utilicé en dos obras de teatro que se estrenaron en los ochenta, La vida privada de Oliverio VIII y Mai Més. Releyendo mis poemas ahora veo claro que mi verdadera vocación […]

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En mi artículo de este blog, Las metáforas se me volvieron bellas mentiras, de noviembre de 2016, decía que había escrito tres poemarios, uno que no quiero ver, otro que me cansé de mirar y el último, “1957”, que se convirtió en mi testamento poético porque no he vuelto a escribir un solo verso desde […]

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Cuando hacía prácticas de maestro en el curso 73/74, en un barrio de Las Palmas de Gran Canaria, conocí a un profesor, de cuyo nombre no me acuerdo, que era aficionado a la ópera y me invitó a ver mi primera ópera en el teatro Pérez Galdós (¡cómo se lo agradezco!). Desde ese curso hasta hoy no he dejado de disfrutar del espectáculo más grande jamás creado (así es como he llegado a pensar hoy de la ópera).

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Isaki Lacuesta e Isa Campo participaban en un mesa redonda en la sede de la SGAE en Barcelona para hablar sobre el guion de su película La propera pell (es el título original), que fue escrito por ellos dos y con la colaboración de Fran Araújo, y he asistido porque siempre enriquece conocer el método de trabajo de otros guionistas (si el tema hubiera sido hablar de la película, también dirigida por ellos dos, no hubiese ido), pero mi sorpresa fue descubrir algo que echaba de menos en el cine español: Isa Campo e Isaki Lacuesta rebosaban verdad.

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He asistido a una conferencia de Jean-Claude Carrière (1931, Colombières, Francia) que es uno de los guionistas más importantes de la historia del cine. Fue el guionista de Belle de Jour y de cinco películas más de Luis Buñuel; El tambor de hojalata de Schlöndorff; Cyrano de Bergerac de J. P. Rappeneau; Valmont de Milos Forman; Tamaño natural de Berlanga; también trabajó para Godard, para Louis Malle y así, hasta cuarenta guiones y sigue activo y lleno de energía contagiosa.

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El teatro, como primer espectáculo profano, ha ido utilizando, a los largo de los siglos, los códigos de comunicación dominantes en cada época. En la Grecia clásica, los códigos de los ritos religiosos (dioses y mitos, sacerdotes y coros, sermones y advertencias), que tenían un objetivo espiritual y de control, se reproducen en el teatro […]

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carmen

En la tercera clase de guion, creo que por el 93, el profesor nos marca un ejercicio para un cortometraje: una idea y una escaleta (la escaleta es la relación de las escena que luego se desarrollarán en el guion) sobre tema libre. En aquella época  comenzaba el debate del toro sí o el toro […]

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