Stephen-Sondheim

Después de acabar mi primera novela he empezado a trabajar en la creación del libreto de un musical. Ya había trabajado y representado versiones muy modestas de West Side Story, Cabaret y El fantasma de la Ópera y consideraba que el musical sólo estaba al alcance del artista total (músico, compositor, libretista, director). Nunca pensé que me atrevería a acercarme a este tipo de espectáculo, pero, por razones que no puedo explicar para no gafar la idea, me he visto envuelto en la creación de un espectáculo musical que me ilusiona.

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Cuando hacía prácticas de maestro en el curso 73/74, en un barrio de Las Palmas de Gran Canaria, conocí a un profesor, de cuyo nombre no me acuerdo, que era aficionado a la ópera y me invitó a ver mi primera ópera en el teatro Pérez Galdós (¡cómo se lo agradezco!). Desde ese curso hasta hoy no he dejado de disfrutar del espectáculo más grande jamás creado (así es como he llegado a pensar hoy de la ópera).

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El teatro, como primer espectáculo profano, ha ido utilizando, a los largo de los siglos, los códigos de comunicación dominantes en cada época. En la Grecia clásica, los códigos de los ritos religiosos (dioses y mitos, sacerdotes y coros, sermones y advertencias), que tenían un objetivo espiritual y de control, se reproducen en el teatro […]

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turner

Cuando se acaba un año solemos hacer un balance de todo lo que medio hemos olvidado haber prometido o deseado, y, cuando comienza un nuevo año pocos se libran de pedir mil deseos (desde el que se consiga la paz en el mundo hasta el deseo de que no le deje su amor) y hacerse […]

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“Puedo tomar cualquier espacio vacío y llamarlo un escenario desnudo. Un hombre camina por este espacio vacío mientras otro le observa, y esto es todo lo que se necesita para realizar un acto teatral.” Así comienza Peter Brook (Londres, 1925) su obra sobre teoría del arte dramático, El espacio vacío. Inspirándome en este texto de Peter Brook se me ocurrió analizar la diferencia entre la mirada del espectador de teatro y el espectador de cine.

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Poeta en Nueva York, la obra más extraña de Lorca, lo leí a finales de los setenta y me fascinó tanto que, hasta que me jubilé como profesor, no ha habido alumno mío que no haya leído esta gran obra.

Hace unos años se me ocurrió hacer un espectáculo de cabaret dedicado a esta obra. El espectáculo se llama Small Paradise.

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Después de cuarenta y dos años de teatro amateur y veinte años de guionista, he decidido, con más de sesenta años, ser profesional del teatro y del cine.

Esta decisión me ha creado muchas dudas porque sé que desde el punto de vista artístico voy cargado de vicios, y porque tengo un déficit técnico por mi formación autodidacta y, también, porque las fuerzas van mermando.

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