He sentido por primera vez en mucho tiempo que la última gala de los Goya fue una gala de cine. Se hablaba de arte, de las emociones de los artistas, de proyectos e ilusiones; sólo hubo una intervención demagógica de un actor de la película Sentimental cuyo nombre no recuerdo.  El cine español necesita el […]

En todos los tiempos los grandes artistas ejercían su libertad como creadores por encima del pueblo, de los tiranos y de la iglesia. Sorteaban la censura fundiendo sus mensajes en la grandeza de sus obras. Podemos releer las grandes obras de la pintura y la literatura y seguir descubriendo verdades ocultas que las hacen universales.

En el mundo del cine, en momentos determinados y marcados de la historia, han surgido movimientos y grandes artistas que han filmado películas memorables y necesarias.

Isaki Lacuesta e Isa Campo participaban en un mesa redonda en la sede de la SGAE en Barcelona para hablar sobre el guion de su película La propera pell (es el título original), que fue escrito por ellos dos y con la colaboración de Fran Araújo, y he asistido porque siempre enriquece conocer el método de trabajo de otros guionistas (si el tema hubiera sido hablar de la película, también dirigida por ellos dos, no hubiese ido), pero mi sorpresa fue descubrir algo que echaba de menos en el cine español: Isa Campo e Isaki Lacuesta rebosaban verdad.

He asistido a una conferencia de Jean-Claude Carrière (1931, Colombières, Francia) que es uno de los guionistas más importantes de la historia del cine. Fue el guionista de Belle de Jour y de cinco películas más de Luis Buñuel; El tambor de hojalata de Schlöndorff; Cyrano de Bergerac de J. P. Rappeneau; Valmont de Milos Forman; Tamaño natural de Berlanga; también trabajó para Godard, para Louis Malle y así, hasta cuarenta guiones y sigue activo y lleno de energía contagiosa.

En la tercera clase de guion, creo que por el 93, el profesor nos marca un ejercicio para un cortometraje: una idea y una escaleta (la escaleta es la relación de las escena que luego se desarrollarán en el guion) sobre tema libre. En aquella época  comenzaba el debate del toro sí o el toro […]

Julieta es la película que representará a España en la entrega de los premios Oscar de Hollywood 2016. Pedro Almodóvar plantea la historia de una madre que sufre porque no sabe el porqué su hija no quiere volver a verla y, desde hace mucho tiempo, se ha ido muy lejos para que no la pueda encontrar.

En casi todos los festivales de cine se otorga un premio al mejor guion, pero los espectadores poco podemos decir de estos premios. ¿Cómo podría un espectador no especializado valorar el guion de una película sin haberlo leído? Mi propuesta es que para valorar el guion de una película hay que tener en cuenta los tres primeros elementos o claves que solemos comentar al acabar de verla. Imaginemos que hemos visto una película sobre la justicia americana; podríamos decir de ella, por ejemplo: le ha dado un repaso al sistema judicial (estamos hablando de la premisa), la historia es muy efectista y le falta información (estamos hablando del argumento), y me la he creído porque me metí en la piel del/la protagonista (hablamos de la unidad).