He intentado que las acciones de Lidia sean coherentes con su trabajo de cuidadora de un enfermo de ébola y me está forzando a hacer demasiadas intervenciones para justificar su comportamiento.

Superada la crisis de estilo vuelvo a la historia de Lidia. Creo que necesito entrar en el melodrama en este momento. Voy a crear personajes que hagan felices a otros personajes.

Reescribo la escena cuatro y comienzo a dudar del protagonismo de Lidia. En el punto de cambio del segundo acto aparece un personaje, Fali, que tiene cuarenta y siete años, desarraigado, es un músico de pubs y fiestas. Lidia conoce a Fali y comienzan una relación. Fali va adquiriendo una fuerza en el argumento que puede explotar y quitarle el protagonismo a Lidia. Esta historia quiero que tenga una estructura clásica, lineal, en tres actos, trama central, tres subtramas y protagonista única, por eso, saber quién es el/la protagonista es fundamental. Las dos historias anteriores, La calle y La mirada, eran historias con protagonista coral y todas las tramas tenían la misma categoría, cada historia avanzaba con su propio conflicto y todos los protagonistas de las tramas hacían el «viaje del héroe».